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设计工作室，另一家则是搞私人影院的——从来只有他们吵邻居的道理。因此，景元的工作室完全没有扰民的风险。

    然而，工作室的甲醛味还没散干净，景元的灵感便枯竭了，比上不足、比下有余，说的便是他这样的偶像型乐手。歌迷们的吹捧，不过是使用了衡量偶像的尺度，因而格外宽容而已，从头到尾都没有将他放在“创作型歌手”的放大镜下检视。

    景元认识到这一点时，内心自然是十分挫败的，但他是个不服输的人，年少成名的经历没有使他成为一个不知天高地厚的普信男，却使他比一般人更加坚韧。景元在几年内温习了上学时教过的和声配器复调曲式四大件、又恶补了最尖端的技术——八九年前他本科毕业时，编程与作曲还是风马牛不相及的两个领域，现在对着可视化窗口敲几行代码，就能自动产出旋律了，真是奇妙。

    只可惜缪斯并不以人类的勤勉分配神明垂青的次序。景元愈是深入，便愈发意识到自己的平庸，在前人浩如烟海的艺术创作前，他自然是渺小的，但哪怕与现世的同龄同行相比，他依旧常常感到自己的不足。

    白珩退团后，云在高天的团队活动暂停，公司提出要给景元发行一张个人专辑，并期冀配合后续的全联盟巡演，挽回团队分崩离析给公司造成的经济损失，并且唤醒云五粉丝们的初心。

    云在高天出道专辑的主题是少年心事，一张专辑十二首歌，大半都围绕着你爱我、我爱他的校园恋爱展开，剩下的则“生年不满百、常怀千岁忧”式地慨叹人生苦短、悲欢离合，在如今已经二十九岁的景元看来，简直是无病呻吟，若非其中仍有两三首大hit曲目，全都可以扫入黑历史的垃圾堆中。